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都是“海派绘画”吴昌硕与王一亭有什么分歧?

发布日期:2019-08-11   点击次数:

  吴氏擅诗,钱仲联编《近代诗钞》,书画家入选者,唯吴昌硕和陈师曾。钱氏说:“近代画家工诗,以吴昌硕为第一。”诗人陈衍评曰,吴诗“生而不钩棘,古而不灰土,奇而不怪魅,苦而不寒乞异哉!书画家诗,向少深制者,缶庐出,前无前人矣。”

  上海自贸区国际艺术品核心把吴昌硕、王一亭做为推出“砚池腾蛟:海派绘画系列”的首展,是很适当的,吴、王二氏,一是以金石入适意画的大师,一为海派艺术的出名画家和无力推手,别离代表了海派绘画兴起的分歧方面。

  吴昌硕、王一亭先后逝世于期间,但他们的艺术生命至今不衰。吴昌硕是近百年大适意绘画最有影响的画家,承其“沉、拙、大”画风者被称为“吴派”,吴昌硕本人被列为“20世纪保守四大师”之一。而被画坛从头发觉认知的王一亭,其独具一格的适意人物画,他对复兴中国画做出的杰出贡献,势必成为繁荣上海文化的资本。海派绘画系列展以吴、王两家开其端,正逢当时!

  吴昌硕篆刻,初师邓石如、赵之谦、徐三庚等,继而受益于吴让之用刀如笔之法,后畅通领悟古封泥、砖甓、石鼓文字,喜钝刀硬入,苍劲古拙,独树一帜。《削觚庐印存》自题诗云:“裹饭寻碑苦不才,红崖碧落莽青苔。铁书曲许秦丞相,陈邓藩篱脱节来”。“凿窥匋器铸泥封,本似龙,只手傥扶金石刻,茫茫人海且藏锋”。道出了他的印学从意和旷远高逸的治印气概。世纪初,被选为西泠印社第一任社长。生前自拓及旁人集拓之印谱约12种。

  近现代花草大适意,以吴昌硕为领军。受其教成绩卓著者,有王一亭、赵起、陈师曾、钱瘦铁、潘天寿、王个簃、陈半丁、诸乐三,以及私淑的齐白石等。

  1936年,一篇签名千秋的文章引见王一亭说:“其为人也,虽未侧身,躬投商界,而绝无贾者好诈谄恶之风。就其余暇,深究八法,于《争座位》最得神髓;画任伯年,故人物尤能独具之精华。”“王师貌慈祥,低眉如弥陀。曾自题甲子小影,有句云:常做低眉相,不教昂首向人前。”该文谈到王、吴关系,说王一亭取“吴缶老交最厚,当吴微时,济以财物不稍吝,古称管、鲍,今见王、吴,先后辉映,堪相匹云。“陈雷之契”是说管仲取鲍叔牙有厚谊,曰“生我者父母,知我者鲍子也。”以“管、鲍”比“王、吴”,可谓海上佳誉。王一亭当前学晚生之礼待吴昌硕,既给吴以糊口上的支撑,又鼎力推介其画艺(尤多播传于日本),吴则正在艺术上对王竭力扶携提拔,画界多见“王画吴题”,即一例也。

  吴昌硕约34岁学画。初参学任伯年、蒲华、赵之谦等,继而上朔李复堂、金冬心、八大、青藤、白阳等。约65岁摆布成熟,大器晚成。较早的做品,相对清逸俊秀,成熟期做品,以石鼓大篆的圆厚笔力,浓淡相间的没骨挥洒,铸成其雄劲苍古又恣肆烂漫的画风,一扫花草画坛的纤柔之风。其诗曰:“瑰异做画偏心我,谓是篆籀非丹青”、“墨荷点破秋,苦铁画气不画形”、“梦痕诗人养,道我笔气齐幽燕”。所谓“气”,恰是一种蕴于画幅和笔意中的力量取气宇。吴氏花草的另一大特色,是着色古艳,喜用西洋红,强烈浓重,而不失之俗。齐白石“颓龄变法”,多以吴氏画为参照,曾做题跋云:“余见缶庐60岁前后画花草逃海上任氏,后参赵氏法,而存心过之,铺开笔机,气焰弥盛,横涂竖抹,亦莫之测。”

  吴昌硕初以书法篆刻名世,楷书学钟繇,中年兼写行草,略见王铎、祝允明影响,结字大大小小,墨色沉沉悄悄,用笔枯润苍秀,变化无穷而气脉连贯。沙孟海说,吴昌硕“行草书纯任天然,一无,下笔迅疾,虽尺幅小品,便自有翻江倒海之势。”篆书出自石鼓,毕生摹仿不辍,由似而不似,被誉为独步。

  近现代的上海,是中国最大的经济取文化核心,被称为“中国的大门,中国的钥匙,中国的熔炉,中国通往世界的桥梁”。从19世纪晚期至20世纪前期,上海一直具有最多的美术、学校和美术家,而洋画活动、月份牌年画、美术设想、画报美术、漫画创做、美术出书机构,或发端于上海,或正在上海构成潮水和影响。

  上海是移平易近城市,先后普遍吸纳江苏、浙江、福建、安徽、江西、湖南、广东等南方各省学问人和书画家,又通过交换和,把美术人才输送到各地。如清末平易近初连续云集的美术家,大多来自上海,的美术,也获得了上海美术界的无力支撑。“岭南”二高发端于上海,粤东画家,因肄业上海而陈规模,被称做“广东海派”。一个画家正在上海有了地位,也会正在全国发生影响力。

  “海派”粗略可分为三个期间。前期活跃于19世纪中晚期至20世纪初,如赵之谦、张熊、朱熊、朱偁、任渭长、任阜长、任伯年、虚谷、蒲华、钱慧安、吴滔、吴昌硕、陆恢、倪田等。第二期活跃于至新中国前期,如黄宾虹、、萧俊贤、吴徵、陈半丁、冯超然、贺天健、吴湖帆、潘天寿、钱瘦铁、郑午昌、刘海粟、陶冷月、林风眠、关良、丁衍庸、朱屺瞻、江寒汀、张大千、张大壮、陆抑非、陆俨少、谢稚柳、唐云、吴茀之、程十发、方增先、刘旦宅等。活跃于新期间者为第三期,如陈家泠、张桂铭、卢辅圣、萧海春、张培成、施大畏、韩硕等等。三个时段,有传承的持续性,更有分歧的布景取流变,而逾越分期的画家,须按照分歧时段做具体的论述。

  新中国前期(1949-1978),成长于期间的上海画家进入艺术成熟期,但因为户籍办理、教育体系体例和认识形态一体化、国度文化计谋向通俗美术倾斜,中缀文化移平易近,美术院校外迁,老画家课徒受限,中国画传承呈现了断层。出现了一批优良的年画、连环画、艺术家,却渐失国画人才资本的劣势。世纪末以降,全球化和现现代艺术迅疾流播,守望本土保守的画家日益削减。但正在的新世纪,获得了新的成长机缘的上海,其新的文化成长方略,若何应对现代多元文化潮水,从头认知取发扬以本土气概为支流的海派保守,是一个不成轻忽的课题。

  “吴昌硕、王一亭做品展”正正在刘海粟美术馆举行,艺术史学者郎绍君认为:“一是以金石入适意画的大师,一为海派艺术的出名画家和无力推手,别离代表了海派绘画兴起的分歧方面。

  长承家教,八岁能做骈语,十岁磨刀奏石。咸丰十年(1860),承平军由安徽入浙西,清军亦随之而至,吴昌硕随父逃亡异地,含辛茹苦。他的母亲、聘妻章氏及兄弟,正在家乡接踵病饿而死。还家后,他高昂读书,22岁中秀才,后负笈杭州姑苏肄业,结识了诸多艺林名宿及珍藏家,如吴秋农、金心兰、胡三桥、杨见山、陆恢等。40岁,识出名画家任伯年,一见如故。51岁,以参佐身份随吴大澂督军,观赏北地大好河山。56岁,同亲丁葆元推荐其任江苏安东县令,但他性疏放,苦访拿,无意仕进,到任一月余即去官还归姑苏,刻一印曰“弃官先彭泽令五十日”。1911年,携家迁居上海。

  晚清海派的呈现,大致源于三个要素,一是上海的开埠、工贸易取对交际流的繁荣;二是承平和乱,周边地域文人和画家多避乱到上海;三是江南深挚文人画保守的哺育、新兴市平易近阶级的兴起。海派绘画是晚清文化的亮色。

  期间的海上画家,糊口正在社会、新文化活动、强势涌入、发蒙和救亡交错的时代中,和乱取动荡,叛逆取,封锁取交换,磨砺取创制,此起彼伏。有一批年轻画家斗胆摸索融合以谋新之,大大都画家则苦守着以保守本身为改革动力的径。

  正在艺术上,王一亭没有吴昌硕、齐白石、黄宾虹那样高尚的地位,但他兼画家、慈善家、艺术勾当家、实业家、艺术赞帮报酬一的分析身份所发生的影响力,却无人可比。20世纪前期上海美术界的很多大事,如中国书画的勃兴,新式美术教育的成长,上海中国书画市场的茂盛,中日美术的互动,书画界展览、赈灾等社会风气的构成等等,王一亭都是者、身体力行者。他取日本商界、文化界有持久的交往,当抗和初起,苦守平易近族,决然离沪去港,隔离了取日本人的联系。但其死后半个世纪,被遗忘了。,人们反思汗青,环境起头变化。1990年代中期,艺术市场回复,王一亭和他的画做被珍藏界所熟悉。新世纪初,王中秀《王一亭年谱》问世,王氏再次成为上海、浙江的处所文假名人。噫,汗青回忆,老是交错着亮光、灰暗、遮盖、敞开、悲剧、喜剧!

  王一亭的绘画,出格是人物画,晚年师从任伯年,画风相对秀逸清俊;任过世后十几年中,王正在独自摸索曲达益多师;平易近初(1911-1913年间)取吴昌硕了解后,向大适意挨近,逐步变得拙沉强悍,并正在分析任、吴两家法的摸索中找到了本人的艺术定位。就画题之博识言,王近于任而超迈吴;就翰墨气概言,则近于吴而远离了任。其人物画尤可留意者,是取材底层描绘人生诸相、多喻示业报之卷轴册页,合诗文书画为一,又接近了吴。王一亭还喜画汗青人物、人物、古代名流如、孔子、苏武、陶潜、钟馗、二十四孝人物等,尤勤于以画礼佛,自言50岁后每日画一佛像。概言之,王一亭的书画,都传送着一个现代贸易巨子对保守文化的热情取。而其急就章式大适意,下笔疾如风雨,求其大势而不特究其细节,即便流于荒率,亦不正在意。这取其忙于经济取社会事务、少闲暇光阴不无关系。

  “吴昌硕、王一亭做品展”正正在刘海粟美术馆举行,艺术史学者郎绍君认为:“一是以金石入适意画的大师,一为海派艺术的出名画家和无力推手,别离代表了海派绘画兴起的分歧方面。”

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